2024年1月 アーカイブ

さて、前回は、

「コニー・フランシス」



が、

「ニール・セダカ」



と「ハワード・グリーンフィールド」が作った「間抜けなキューピッド」を選んでレコーディングしたんだけど、ソノ時にアレンジャーの「チャック・セーグル」と「ニール」は出会ったっていうところ迄のＵｐでしたナ。



んで、今回はソノ続きでゲス。


「ドン・カーシュナー」が始めた「アルドン」出版社と１９５８年６月に契約した「ニール」に与えられた仕事は、

「リトル・アンソニー＆ジ・インペリアルズ」



の第２弾を作る事でしたナ。


「リトル・アンソニー」達の第１弾は、

「ＴＥＡＲＳ　ＯＮ　ＭＹ　ＰＩＬＬＯＷ」
 
で、「ポップ・チャート」４位ってな大ヒットで、彼等の所属している「エンド」レーベルは”ソレ”に続けと第２弾を探していたんでゲス。


んで、「ニール・セダカ」と「ハワード・グリーンフィールド」が作った曲が選ばれたんですナ。

「ＴＨＥ　ＤＩＡＲＹ」（邦題「恋の日記」）
 
先出の第１弾「ティアーズ・オン・・・」に似た曲調なんだけど、肝心な所でコードを間違えたり勝手に歌詞を変えたりして「ニール」は随分憤慨したらしく「アルドン」出版社の、

「アル・ネヴィンズ」



勧めもあって「ニール」は自分のレコード第１弾を「恋の・・・」にしようと決めたんでゲス。


そうそう、「アル・ネヴィンズ」って人物は、

「ザ・スリー・サンズ」



のメンバーで、「ニール」を「ＲＣＡ」レーベルに勧めたのも彼だそうでヨ。


あとネ、出版社名の”「アルドン」”ってのは彼「アル・ネヴィンズ」の「アル」と「ドン・カーシュナー」の「ドン」を繋げて「アルドン」としましたナ。



晴れてデビュー曲「恋の・・・」をレコーディングする事となったでゲス。
 
サックスが入っているけど、

「キング・カーティス」



ですナ。


演ってはみたものの、満足のいく出来じゃぁなかったんでゲス。


んで、「ニール」は「コニー・フランシス」のセッションで知り合ったアレンジャーの「チャック・セーグル」を呼んだんですナ。


以降初期の楽曲は全て「チャック・セーグル」の編曲となって、「ニール」のデビュー・シングル盤「恋の・・・」は目出度く１９５９年１月にリリースされたでゲス。
 
「ポップ・チャート」１４位、「リズムンブルーズ・チャート」２５位ってな事で、やっとコノ時点で「コニー・フランシス」、「ボビー・ダーリン」と肩を並べる事が出来たんでしたナ。


おそらくニューヨーク「ＲＣＡ」スタジオでのレコーディングだと思うんだけど、ヴォーカルに少しエコーが掛かっているでしょ。

「エルヴィス」が１９５６年１月３０日にレコーディングした頃とは違っていて、コノ頃になると”鉄板エコー”なんかもあるから、凄くイイ感じに仕上がっているでゲス。

何かよく分からん”風呂エコー”（俺が勝手にそう呼んでいるだけですヨ。）とは全然違うもんネ。


さぁ、第２弾ダ！！！ってな事で、次はお得意の”「ジェリー・リー・ルイス」調”「ロックンロール」でゲス。

「Ｉ　ＧＯ　ＡＰＥ」
 
曲が始まる前に”語り”が付いてるんだけど、”バース”って言って「ニール」はバース付きってのが”得意技”で「チャック・セーグル」のアレンジが光っていて、特にドラムがイイですナ。

「サミュエル・スティックス・エヴァンス」



がドラムで、もう１人ブラシを叩いている人がいてダブルでリズムを刻んでいるでゲス。


カッチョイイ「ロックンロール」が出来たんだけど「ポップ・チャート」４２位って振るわなかったですナ。


まぁ、１９５９年になると「ロックンロール」に陰りが出て来た頃なので、そういった関係もあったのかもなぁ。


さて、「ニール・セダカ」が「アイ・ゴー・・・」をレコーディングしていた頃に、

「ボビー・ダーリン」



は自作の「ポップ・ソング」のデモを作っていたでゲス。

 
リード・ギターは「アル・カイオラ」で「ボビー」はサイド・ギターを演ってますナ。


”コレ”ネ、正式なレコーディングをする前日に「ボビー」は「ニール・セダカ」に連絡してピアノを頼んだんでゲス。


「ボビー・ダーリン」ってデビュー以来ピアノは全部自分で演っていてセッション・マンを使った事は１度も無かったのに、どうゆう訳だか”コノ”セッションだけ前日突然に「ニール・セダカ」を頼んでピアニストとして使ったんですナ。
 
「アル・カイオラ」のギターがデモより高音になっていて、オクターブ上げた方がイイってセッション中に「ニール」が提案したみたいでゲス。

あと、ドラムは「ニール」のメイン・ドラマーの「サミュエル・スティックス・エヴァンス」が叩いていて、彼が「ボビー・ダーリン」のセッションに参加したのは後にも先にもコノ時だけなんですナ。


つまり、「ドリーム・ラヴァー」って曲は、

”「ニール・セダカ」サウンド”

なんでゲス。


「ドリーム・・・」が１９５９年６月に「ポップ・チャート」２位と大ヒットしていた頃に追いかける様にチャートに上がってきたのが「コニー・フランシス」の、

「ＬＩＰＳＴＩＣＫ　ＯＮ　ＹＯＵＲ　ＣＯＬＬＡＲ」（邦題「カラーに口紅」）
 
で、ギターは、

「ジョージ・バーンズ」



っていう「ジャズ」のギタリストで、途中のフレーズは流石”「ジャズ」マン”ってな感じですナ。


コノ頃になってくると「ジャズ」のミュージシャンも「ロックンロール」のニュアンスを可成り出せる様になってきているでゲス。


「カラーに・・・」のＢ面は「ニール・セダカ」の「バラード」ですナ。

「ＦＲＡＮＫＩＥ」
 

今日は月２回の仕事休みの日なんだけど、昨年末から沢山入荷があったので午前中は仕事をやって、午後からは休んで”コレ”をＵｐしているでゲス。



前回「ボビー・ダーリン」、「コニー・フランシス」、「ニール・セダカ」ってなニューヨークの３人のイタロ・アメリカンの中から最初にナショナル・チャートに登場したのは、

「コニー・フランシス」



だったってなところ迄Ｕｐしたでゲス。


んで、今回は”ソノ”続きですヨ。



さて、「コニー・フランシス」が全米に知れ渡った頃、

「ボビー・ダーリン」



はどうしていたかというと、「デッカ」レーベルから「アトランティック」レーベルに移籍して自分の路線をどういった方向にするのか迷っていた時期でしたナ。


とはいえ、

”時代は「ロックンロール」！！！！！”

だったので、「ボビー」と「ドン・カーシュナー」の２人は”ソレ風”の曲を作ったんでゲス。


「ＰＲＴＴＹ　ＢＥＴＴＹ」
 
ガッハッハ・・・・・、「リトル・リチャード」の「トゥッティ・フルッティ」の真似ですかネ。


「ＤＯＮ’T　ＣＡＬＬ　ＭＹ　ＮＡＭＥ」
 
こっちは「ファッツ・ドミノ」の「エイント・ザット・ア・シェイム」だもんなぁ。


そんな２曲をカップリングでリリースしたんだけど、全くヒットしなかったでゲス。


丁度コノ頃かなぁ、「アトランティック」レーベルに待ちに待っていた「リーバー」＆「ストーラー」コンビがニューヨークにやって来るですナ。


んで、

「ザ・コースターズ」



のニューヨークにおける”初セッション”となるんだけど、コノ時に「ボビー・ダーリン」と「ドン・カーシュナー」が曲を提供しているんでゲス。

「ＷＡＩＴ　Ａ　ＭＩＮＵＴＥ」
 
ですナ。

以前に「ザ・コースターズ」がリリースした「サーチン」＋「ヤング・ブラッド」ってな曲で、作家チームとしちゃぁ大失敗で、「ドン・カーシュナー」は作家の夢を早々と捨てて出版事業に変えたでゲス。


一方、

「ニール・セダカ」



も、マイナー・レーベルからレコードをリリースし続けていましたナ。


「ＲＩＮＧ　Ａ　ＲＯＣＫＩＮ’」
 
「ジェリー・リー・ルイス」タイプの曲でゲス。


何か「ボビー・ダーリン」よりも「ニール・セダカ」の方が作曲能力は高い様に思えるのは俺だけでしょうかネ。


コノ「ニール」の「ロックンロール」はヒットせずに、「ボビー・ダーリン」が次にリリースした曲がヒットしたんでゲス。

「ＳＰＬＩＳＨ　ＳＰＬＡＳＨ」
 
ギターは、

「アル・カイオラ」



で、遂にヒットが出た「ボビー・ダーリン」は「ロックンロール」路線を突っ走ったんですナ。


「ＭＩＧＨＴＹ　ＭＩＧＨＴＹ　ＭＡＮ」
 

さて、「ボビー」よりも先にヒットを出した「コニー・フランシス」も第２弾をリリースするんでゲス。

「Ｉ’M　ＳＯＲＲＹ　Ｉ　ＭＡＤＥ　ＹＯＵ　ＣＲＹ」
  自信が出て来たんでしょうかネ。

キチンと唄い上げているでゲス。

んが、「ポップ・チャート」３６位ってところでしたナ。


なので第３弾にゃぁプレッシャーが掛かってきて、更にランクを落とした時にゃぁ・・・。


さぁ、ココで「ドン・カーシュナー」の登場でゲス。


出版事業を始めた「ドン」のところに契約したばかりのコンビがいるという事で、「ニール・セダカ」と「ハワード・グリーンフィールド」を連れてきて、ソノ場にゃぁ「ボビー・ダーリン」もいて、「ニール」と「ハワード」が持って来た色々な曲の中に「コニー」が気に入ったのあったんですナ。

「ＳＴＵＰＩＤ　ＣＵＰＩＤ」（邦題「間抜けなキューピッド」）
 
後半に聴こえてくるピアノは「ニール・セダカ」自身が弾いているでゲス。


こうして「コニー・フランシス」はニューヨーク初の、

”女性ロックンローラー”

になったんだけど、”ソレ”よりもコノ時のセッションにゃぁ重要な出来事がありましたナ。


「間抜けな・・・」のアレンジをしたのは、

「チャック・セーグル」



で、彼は以前に「マーキュリー」レーベルのスタジオでアレンジの仕事をしていたんだけど、新しいプロデューサーの、

「モーティ・クラフト」



が呼んで来て、「間抜けな・・・」がご機嫌な「ロックンロール」に仕上がったのも「チャック・セーグル」のアレンジの力が大きかったんでゲス。



同じ日のセッションでもう１曲「ニール・セダカ」の曲がレコーディングされましたナ。

「ＦＡＬＬＩＮ’」
 
ブルージーなムードは１００％アレンジャーの「チャック・セーグル」の腕によるモノでゲス。

「間抜けな・・・」が「ポップ・チャート」１４位、「フォーリン」が３０位ってなランクはそんなに高くはなかったんだけど、「コニー・フランシス」は「ニール・セダカ」によって「ロックンロール」路線を始める事が出来たんですナ。


そして「ニール・セダカ」がアレンジャー「チャック・セーグル」と出会えた事はコノ後の「ニール」にとって非常に大きな出来事となるんでゲス。


さて、続きは次回となりますヨ。


んじゃぁ、コレにて。



（左から「ハワード・グリーンフィールド」、「ニール・セダカ」、「コニー・フランシス」）

ＨＡＰＰＹ　＆　ＬＵＣＫＹ　ＮＥＷ　ＹＥＡＲ！！！！！

本年もどうぞ宜しくお願いします。



サァサァ、今年最初のＵｐは、

「ボビー・ダーリン」




「コニー・フランシス」




「ニール・セダカ」




ってなイタロ・アメリカン（「ニール・セダカ」はユダヤ系説あり）３人に絞って、”コノ”３人の関係が「ニューヨーク・ポップス」、更には”１９６０年代「ポップス」”を作っていく過程をＵｐしようと思うでゲス。


３人については以前の、

”「エルヴィス」登場の影響と波及　（パート１５）”

で幾らかＵｐしたんだけど、今回はもう少し細かく説明をしますネ。



先ずは”「エルヴィス」登場の・・・”のおさらいからで、

「ＳＰＬＩＳＨ　ＳＰＬＡＳＨ」
 
で、ニューヨーク最初の”ロックンローラー”となった「ボビー・ダーリン」はブロンクスの学校時代に知り合った、

「ドン・カーシュナー」



と作家コンビを組んで音楽ビジネスをスタートしましたナ。


んで、１９５５年にレコード・デビューしていた「コニー・フランシス」とコマーシャルの仕事をしていた時に出会うんでゲス。

「コニー」のデビュー曲は、

「ＦＲＥＤＤＹ」
  （オリジナルはモノラルですヨ。）

で、４枚目のシングルが「ボビー・ダーリン」＆「ドン・カーシュナー」の曲でしたナ。

「ＭＹ　ＦＩＲＳＴ　ＲＥＡＬ　ＬＯＶＥ」
 
バック・コーラスは「ボビー・ダーリン」でゲス。

全くヒットしませんでしたナ。


そうこうしているうちに、「ボビー」もレコード・デビューする事となって、メジャーの「デッカ」レーベルからの、

「ＳＩＬＬＹ　ＷＩＬＬＹ」
 
で、４枚のシングル盤をリリースしたんだけど、全くヒットしなかったでゲス。


もう１人の「ニール・セダカ」は同じニューヨークでもブルックリンなので、「ボビー」や「コニー」とは住んでいる場所が違いましたナ。

もっとも「コニー」はニュージャージー州ニューアーク生まれで仕事でニューヨークに来ていたんだけどネ。


「ニール」は同じアパートに住んでいた、

「ハワード・グリーンフィールド」



とコンビを組む事になるんでゲス。


エッと、１９５２年の事ですナ。

２人が同じアパートだったってのは”出来過ぎ”な話なんだよなぁ。

同じ学校とか近所に住んでいたとかはよくある話なんだけどネ。


んで、「ハワード」が先輩だったからか、出版社に売り込みに出回っていたみたいでゲス。


「プログレッシブ・ミュージック」ってな会社があって、２人の曲を買ってくれましたナ。


ソノ曲を「アトランティック」レーベルの、

「ザ・クローヴァーズ」



がレコーディングするんでゲス。

「ＢＲＩＮＧ　ＭＥ　ＬＯＶＥ」
 
コノ２人の才能を認めた出版社の、

「ジェリー・ウェックスラー」



は、もう１曲「ニール」と「ハワード」の曲を取り上げて女性グループの、

「ザ・クッキーズ」



にレコーディングさせましたナ。

「ＰＡＳＳＩＮＧ　ＴＩＭＥ」
 
「ザ・クッキーズ」と「ニール」は６年後に再会する事になるんだけど、先出の「ブリング・ミー・・・」と「パッシング・・・」の２曲共Ｂ面で、言うなれば”数合わせ”のＢ面作家として使われたんでゲス。


「ニール」は当時ハイスクール在学中で、「エイブラハム・リンカーン・ハイスクール」ってなブルックリンにある学校に行ってましたナ。


んで、学校の同僚と組んだグループが、

「ザ・トーケンズ」



「Ｉ　ＬＯＶＥ　ＭＹ　ＢＡＢＹ」
 
でゲス。


「ザ・トーケンズ」もヒットが出るのが５年後の事ですナ。


「コニー・フランシス」は「ＭＧＭ」レーベル、「ボビー・ダーリン」は「デッカ」レーベルと、メジャー会社だったんだけど、「ニール・セダカ」は「メルバ」レーベルってなマイナー会社からのスタートだったでゲス。


３人にとってはスターへの道は未だまだ遠かったんでしたナ。


翌５７年、「コニー・フランシス」にとっては試練の年となったんでゲス。

っていうのも、デビューして３年間で９枚のシングル盤をリリースしたんだけど、１曲もヒットしなかったんですヨ。

シビレを切らした「ＭＧＭ」レーベルは、次の１０枚目がヒットしなかったら契約を打ち切るって言って来たんですナ。

んでネ、「コニー」の父親が、

「コニー、１８曲も無駄にしてきただろ、もし次の曲が最後になったなら私の好きな曲を唄ってくれないか。」

って頼んだんだそうでゲス。

どうやら３０年以上も前の曲らしくって「コニー」は、

「こんな古い曲は嫌ヨ。」

って断ったんだけど、結局押し切られてレコーディングしたんでしたナ。

んでも、結果的に大ヒットとなって「コニー」は有名になったんでゲス。

「ＷＨＯ’Ｓ　ＳＯＲＲＹ　ＮＯＷ」
 
コノ曲がチャートを賑わしていたのは１９５８年４月頃なので、既に、

「マーティ・ロビンス」



の”「ポップ・カントリー」調”の曲は市民権を得ていた時期で、「ロッカ・バラード」と「ポップ・カントリー」を足した様なアレンジが成功の原因だったんじゃぁないかと考えますナ。


ってな訳で、「ボビー・ダーリン」、「コニー・フランシス」、「ニール・セダカ」の３人の中で最初に全米に登場したのは「コニー・フランシス」だったんでゲス。



今回はココ迄にしましょうネ。


続きは次回でゲス。


では、又。