2024年3月 アーカイブ

シリーズ最初の、

”当時のフィラデルフィアは・・・。　（パート１）”

でＵｐした、「カメオ」レーベルは、

「チャーリー・グレイシー」



の、

「ＢＵＴＴＥＲＦＬＹ」
 

そろそろ入荷してきて製作に取り掛かれる筈のパーツが未だ届かない為、今日も仕事を早く終わる事になったでゲス。

そりゃぁ来季秋冬物なので慌ててはいないんだろうけど、俺としちゃぁ作れる内に作っちゃいたいんだなぁ。


まぁ、そんな事言ってても出来ないモノはショウガナイでゲス。

明日にゃぁ届くとイイんだけどネ。

祈るばかりでゲス。



本題にしましょうネ。


シリーズ１回目の、

”当時のフィラデルフィアは・・・。　（パート１）”

のところで、「シルエッツ」、「ラ・ディ・ダ」、「ラッキー・レディバグ」ってなヒットを出していた、

「フランク・スレイ」と「ボブ・クリュー」


（左が「ボブ・クリュー」、右が「フランク・スレイ」）

は、ソノ後どうなったのかというと、「スワン」レーベルの依頼で”新人探し”をしていたんでゲス。

ボストンのＤＪが送って来たレコードの中にボストンのグループで「ザ・スピンドリフツ」ってのがあって、「フランク・スレイ」と「ボブ・クリュー」の目に留まったんでしたナ。


レコード自体は「ＡＢＣパラマウント」レーベルが原盤を買い取ってリリースされたんだけど、直ぐにグループが解散しちゃったんでゲス。




んでも、コノ曲のリード・シンガーが新しいグループを作ったんですヨ。


グループ名は「フレディー・カーモン ＆　ザ・ハリケーンズ」で、曲のタイトルは「ＲＯＣＫ’N’ＲＯＬＬ　ＢＡＢＹ」っていうので、”ソレ”を聴いた「スレイ」と「クリュー」は、タイトルを変える様に言って、２人でボストンに行ってレコーディングをしたんでゲス。

変えたタイトルは、

「ＴＡＬＬＡＨＡＳＳＥＥ　ＬＡＳＳＩＥ」

リーダーも名前を変えて、

「フレディ・キャノン」


 
となったんですナ。


ナント、「ポップ・チャート」６位の大ヒットでゲス。


途中に出てくる”バス・ドラム”が印象的ですナ。


実はコノ”バス・ドラム”は後でダビングしたモノなんでゲス。

然も足で踏んでいるじゃぁなくって”マレット”で叩いているんですナ。


あとネ、ハイ・トーンで「フーッ」って言ってる掛け声と「アゥー」ってなコーラス、更に手拍子も、全部後から足したモノなんでゲス。


つまり、印象的なモノは全て”後処理”によるモノだったんですナ。


なので元のオリジナルにゃぁアレ等は全部無かったので、何処のレコード・レーベルも買ってくれなかったところ、「ディック・クラーク」が”バス・ドラム”を入れてみたらってなアイデアを出してきて、「スレイ」と「クリュー」がコーラスと手拍子を足して、ああいった”ボンピング・サウンド”が出来上がったんでゲス。

どういった理由なのか？なんだけど、ニューヨークに行って「タラハッシー・ラッシー」を再レコーディングしましたナ。
 
”ステレオ”になっているでゲス。

第３弾の後に再レコーディングしたらしいですナ。


んで、”ソノ”第３弾ってのが「フレディ・キャノン」の新しいスタイルになった、

”「ビッグ・バンド・ロックンロール」”

でゲス。

「ＷＡＹ　ＤＯＷＮ　ＹＯＮＤＥＲ　ＩＮ　ＮＥＷ　ＯＲＬＥＡＮＳ」
 
「ポップ・チャート」３位の大ヒットでしたナ。


コノ後も「フランク・スレイ」と「ボブ・クリュー」は「フレディ・キャノン」の曲をプロデュースし続けたという事でゲス。



何だか疲れたので今回はココ迄にしますネ。



「フレディ”ブーンブーン”キャノン」の事しかＵｐ出来なくてゴメンナサイ。



では、では。

今日は仕事の流れで早く切り上げましたナ。

ソレと珍しくコチラにコメントを頂いたので返事というか・・・をＵｐする為に立ち上げた次第でゲス。



んじゃぁ、本題にしましょうネ。


１９５７年に「チャンセラー」レーベルのプロデューサー「ボブ・マルクーチ」が、

「フランキー・アヴァロン」



を何とか説き伏せてレコーディング迄持ち込んだってところで前回は終わりましたナ。


んで、今回は続きでゲス。


アレンジとセッション・リーダーは”ギタリスト”の、

「アル・カイオラ」



で、バックのメンバーは”一流どころ”を揃えて待ってましたナ。


んが、「アメリカン・ポップス」史上開闢以来のスンゲェ歌唱力だったんでゲス。

まぁ、聴いてみてくださいナ。

「ＴＨＥ　ＯＮＥ　Ｉ　ＬＯＶＥ」
 
どうですかネ。

確かに”自信がない”って断るだけの事ぁあるでゲス。

ソレにしても凄い！！！！！


流石のスタッフも、こんなんじゃぁ・・・って頭を抱えたと思いきや、天下の「ボブ・マルクーチ」ですナ、こんな事じゃぁ凹垂れないんですヨ。

兎に角コレからは”ＴＶ”ダ！　”見た目”が重要ダ！　歌なんかどうでもイイ！　絶対に売れる！！！！！

ってな訳で、スローな曲だと下手がバレるから、今は「ロックンロール」の時代だし、「ロックンロール」路線で行こう！！！

ってな事になって、

「ＳＨＯＲＴ　ＦＡＴ　ＦＵＮＮＹ」
 
ガッハッハ・・・・・。

「ロックンロール」でも充分下手クソでゲス。

俺も結構下手クソやけど、「アヴァロン」頼むヨ・・・って感じですナ。


デビューさせたんだけど、当然全く売れなかったでゲス。





んで、「ボブ・マルクーチ」は単純な「ロックンロール」路線じゃぁなくって、”二枚目半”ってか、「コミカル」路線に変更して、下手を逆手に取った戦略なんだけど、何と”コレ”が功を奏してヒットしたんですナ。

「ＤＥ　ＤＥ　ＤＩＮＡＨ」
 
「ポップ・チャート」７位、「リズムンブルーズ・チャート」８位だったでゲス。


ソレ行け！！！！！

ってなモンで、続いてリリースされた曲も同じく”二枚目半”路線の、

「ＧＩＮＧＥＲＢＲＥＡＤ」
 
「ポップ・チャート」９位、「リズムンブルーズ・チャート」１０位ってな大ヒットで、こうなってくると「アヴァロン」も”欲”が出てきて、丁度ソノ頃前回登場した、

「アル・マティーノ」



の為に出来上がって来た曲を聴いたところ、

「コレ頂戴、僕が唄うヨ。」

ってな感じでレコーディングしてリリースされたのが、

「ＶＥＮＵＳ」
 
で、本来なら「アル・マティーノ」が唄ってたかもしれないんですナ。

ナント、

「ポップ・チャート」１位！！！！！

「アヴァロン」としちゃぁ勿論、「チャンセラー」レーベルとしても、

”初Ｎｏ．１”

どう考えても”歌”よか”アレンジ”のお陰でしょ。

「マルクーチ」の相棒「ピーター・デ・アンジェリス」のアレンジ無しじゃぁこんな大ヒットは無かったでしょうナ。


若くって歌が上手くない「アヴァロン」が唄う事によって、まぁ”ティーン歌謡”っていうか、そういったジャンルが出てきて”ソレ”が１９６０年代の「ポップス」に繋がっていく１つの流れとなっていくんでゲス。


サァ、「ＡＢＣパラマウント」の、

「ドン・コスタ」



が”コノ”サウンドを無視する筈もなく、又々「ＡＢＣパラマウント」のサウンドとして仕立て上げたんでしたナ。

「ＰＲＥＴＴＹ　ＢＬＵＥ　ＥＹＥＳ」
 
唄っていたのは、

「スティーヴ・ローレンス」



で、「ＡＢＣパラマウント」に移籍後初ヒットだったんでゲス。


アレンジの原点は「ピーター・デ・アンジェリス」のサウンドだったんですナ。


んで、”コレ”が後に「アルドン」出版社の”トレードマーク”となるんでゲス。



さて、今回はココ迄ですネ。


んじゃぁ、又。

ノッケから、

「マリオ・ランツァ」



が唄う「ビー・マイ・・・」から始まった今回なんだけど、コノ曲は１９５１年に、

「ペリー・コモ」



の、

「ＩＦ」
 
に次いで「ポップ・チャート」で２曲目の１位になった曲で、フィラデルフィア出身の有名歌手っていったら先ず「マリオ・ランツァ」ってな具合でゲス。


んで、「マリオ」が唄った「ビー・マイ・・・」は映画の、

「ＴＨＥ　ＴＯＡＳＴ　ＯＦ　ＮＥＷ　ＯＲＬＥＡＮＳ」１９５０年


 
の作品中の挿入歌でしたナ。


「マリオ」と家族ぐるみの付き合いをしていた、

「アル・マティーノ」



も翌５２年にデビューして、

「ＨＥＲＥ　ＩＮ　ＭＹ　ＨＥＡＲＴ」
 
ソノ年にリリースした「ヒァ・イン・マイ・・・」で１位を獲得したでゲス。


「アル」はネ、映画の、

「ＴＨＥ　ＧＯＯＤＦＡＴＨＥＲ」１９７２年（邦題「ゴッドファーザー」）



で、「ドン・コルレオーネ」に可愛がられていた歌手の役で出演してましたナ。




実際の話、「アル」はフィラデルフィア出身のイタロ・アメリカン・ミュージシャン達の”ゴッドファーザー的な存在”だったみたいでゲス。



フィラデルフィアにゃぁイタリー系の作家チームもいて、「ボブ・マルクーチ」と「ピーター・デ・アンジェリス」のコンビなんかもそうで、１９５３年頃から活動していて１９５７年に自分達のレーベルを始めたんですナ。


”ソレ”が「チャンセラー」レーベルで、最初にリリースした曲はローカル・シンガーの、

「コージー・モーリー」



の、

「Ｉ　ＬＯＶＥ　ＭＹ　ＧＩＲＬ」
 
で、幸先良く「ＡＢＣパラマウント」レーベルの目に留まり原盤が買われて「ＡＢＣパラマウント」レーベルからのリリースとなったんでゲス。


「ポップ・チャート」６２位だったとはいえ「チャンセラー」レーベルとしちゃぁ順調なスタートだったんですナ。



３枚目のシングル盤もコレ又地元の女性シンガーの、

「ジョディ・サンズ」



「ＷＩＴＨ　ＡＬＬ　ＭＹ　ＨＥＡＥＴ」
 
で、こういった”「イタロ・ポップ」サウンド”っていって思い出すのは、

「ドン・コスタ」



なんだけど、作曲者の「ピーター・デ・アンジェリス」も負けちゃぁおらんでゲス。


ポップ感覚じゃぁ「ドン・コスタ」以上な気がしますナ。


「ドン・コスタ」の明るいイタリー調のポップ・サウンドが「ＡＢＣパラマウント」の特徴だったんだけど、もしかするとキッカケは「ピーター・デ・アンジェリス」が作ったのかもなぁ。


さて、「ドン・コスタ」が取り入れた「イタロ・ポップ」を「ＡＢＣパラマウント」で、

「イーディ・ゴーメ」



が唄いましたナ。

「ＬＯＶＥ　ＭＥ　ＦＯＲＥＶＥＲ」
 
コノ曲迄の「イーディ」は「ポップ・チャート」で４０位とか６０位とかで低迷していたんだけど、コノ曲は２４位といった具合にヒットしたんでゲス。


んで、軌道に乗った「チャンセラー」レーベルのプロデューサー「ボブ・マルクーチ」は、ソノ頃登場してきた、

「リッキー・ネルソン」



や、

「ポール・アンカ」



をＴＶで観て、

”コレからは見た目ダ！！！”

ウ～ン、どう表現したらイイんだろう？

現在じゃぁ使われなくなった”ジャニーズ系”ってのがシックリくるんだけどネ。

まぁ、そんな感じだったんでしょうナ。


んで、フィラデルフィア中の若い男の子を物色して回った時に、

「フランキー・アヴァロン」



と出会ったんでゲス。


んが、「フランキー・アヴァロン」は既にレコード・デビューしていたんですナ。


しかも”トランペッター”としてネ。



１９５５年に１１歳でデビューして、２年後の５７年に「ボブ・マルクーチ」が歌手にならないかと話を持ち掛けるんでゲス。


「アヴァロン」の答えは、

”Ｎo！”

「歌にゃぁ自信が無い。　僕は”トランペッター”だから。」

ってな返事たったんですナ。


んが、「マルクーチ」は「アヴァロン」を何とか説き伏せてレコーディングに持ち込んだでゲス。



コノ続きは次回ですヨ。



んじゃぁ、お楽しみに。

毎年５月頃になると来季秋冬物の製作に取り掛かるんだけど、何で？・・・もう既に来季秋冬物が入荷して来たゾ！！！

勿論、急いでいる訳じゃぁないので現在製作している商品が終わって次の物が入荷してくる間に手が空いたらボチボチと作っていけばイイとの事だったんだけどサ。

とはいえ無連絡で１７６個分も入ってくるとビックリだったでゲス。



さてさて、本題に入りましょうネ。


前回の最後に、

「ディック・クラーク」



が登場したんだけど、今回は続きでゲス。


フィラデルフィアのローカルＴＶ番組だった、

「バンドスタンド」

が、１９５７年８月から全米放送になって番組タイトルも、

「アメリカン・バンドスタンド」





となって、徐々に全米の人気番組になっていきましたナ。


「アメリカン・バンドスタンド」っていったら、

「ダニー ＆ザ・ジュニアーズ」



の、

「ＡＴ 　ＴＨＥ　ＨＯＰ」（邦題「踊りにいこうよ」）
 
って言われる程の大ヒットなんだけど、全米放送開始から４ヶ月後にチャートに登場して「ポップ・チャート」１位を獲得したんでゲス。


リリースしたレコード・レーベルは「アメリカン・バンドスタンド」を全米ネットしている「ＡＢＣ − ＴＶ」局の「ＡＢＣパラマウント」レーベルですナ。


んで、コノ「踊りに・・・」ってなタイトルになる前に”原曲”があったんでゲス。


「ＤＯ　ＴＨＥ　ＢＯＰ」
 
「ジェリー・リー・ルイス」



の、

「ＷＨＯＬＥ　ＬＯＴＴＡ　ＳＨＡＫＩＮ’　ＧＯＩＮ’　ＯＮ」
 
をモデルにして作られた曲だそうですナ。

レコード・ラベルにゃぁ「ダニー＆ザ・ジュニアーズ」って表記されているんだけど、「ダニー＆・・・」はバック・コーラスで、リード・シンガーは曲の作者の、

「ジョニー・マダラ」



でゲス。

メンバー全員がフィラデルフィアの若者で、「ＤＯ　ＴＨＥ・・・」を「ＡＴ　ＴＨＥ・・・」ってな風にタイトルを変えたのは「ディック・クラーク」でゲス。


あのネ、「ジョニー・マダラ」と「ダニー＆・・・」のメンバーの、

「デイヴ・ホワイト」



は、「マダラ」 & 「ホワイト」ってな作家コンビを作りますナ。

後に、

「レスリー・ゴーア」



の、

「ＹＯＵ　ＤＯＮ’Ｔ　ＯＷＮ　ＭＥ」（邦題「恋と涙の１７才」）