2023年7月 アーカイブ

珍しく午前中で入荷している仕事は全部終了したでゲス。

なので午後からは仕事はありませんナ。

明日の午前中に次のが入荷してくるので、ソレ迄は自由時間？でゲス。




んで、ココからは前回の続きのＵｐですナ。


「リッキー・ネルソン」



が「ヴァーヴ」レーベルから「インペリアル」レーベルに移籍して・・・。


ってなところ迄でしたが、移籍した「インペリアル」レーベル社長の「ルイ・チャッド」が自ら制作する「カントリー・ミュージック」部門と「ロックンロール」部門ってのがあるんだけど、”外部制作”の「リズムンブルーズ」部門ってのもあって、制作工房はニューオリンズを拠点としていて、ソノ中で１番のヒットメーカーは、

「ファッツ・ドミノ」



で、デビューは１９５０年の、

「ＴＨＥ　ＦＡＴ　ＭＡＮ」
 
何だか自分のテーマ・ソングみたくな曲でゲス。

「リズムンブルーズ・チャート」で２位で、コノ後もジャンジャンジャカジャカとヒット曲を連発していって、１９５５年の、

「ＡＩＮ’T　ＴＨＡＴ　Ａ　ＳＨＡＭＥ」
 
が、「リズムンブルーズ・チャート」１位になって、

「パット・ブーン」



のカヴァー盤、
 
が「ポップ・チャート」で１位になったので、”ココ”で初めて「ファッツ」も「ポップ・チャート」に登場して１０位迄上がったので、以降「ファッツ」は「ポップ・チャート」の常連にもなった訳ですナ。


「ボブ・ルーマン」、「リッキー・ネルソン」、「ファッツ・ドミノ」のコレ等は皆ＬＡの「インペリアル」レーベルからリリースされていたんでゲス。



ＬＡにゃぁ「インペリアル」レーベル以外にも「リズムンブルーズ」専門のレーベルが沢山あって、「スペシャルティ」レーベルってのもそんな中の１つで、先出の「インペリアル」レーベル同様制作工房はニューオリンズで、レコード・スタジオも同じ「コジモ・スタジオ」っていって、経営者はエンジニアを兼ねていた、

「コジモ・マタッサ」



っていう人物でしたナ。


んでネ、”ニューオリンズ・サウンド”の殆ど全てがコノ「コジモ・スタジオ」で制作されていて、特徴としては”サックス・アンサンブル”なんだけど、「ロックンロール」史上注目すべきは、

”ドラム・サウンド”

なんでゲス。


先出の「ファッツ・ドミノ」の「ファット・マン」や「エルヴィス」がカヴァーした「ロイド・プライス」の「ローディ・ミス・クロウディ」等でドラムを演っていたのは、

「アール・パーマー」



で、彼はニューオリンズ系のアーティストの殆どを叩いていて、特に強力だったのが、

「リトル・リチャード」



とのコンビですナ。


「インペリアル」レーベルのＮｏ．１の売れっ子が「ファッツ・ドミノ」だったけど、「リトル・リチャード」は「スペシャルティ」レーベルのＮｏ．１だったでゲス。


んでネ、「リトル・リチャード」はサ、当時ネ、

”異常な人気”

で、

”「エルヴィス」を肉迫するのは「リトル・リチャード」だけ”

みたくな事を言われていた様ですナ。


１９５６年暮れに公開された映画の、

「ＴＨＥ　ＧＩＲＬ　ＣＡＮ’Ｔ　ＨＥＬＰ　ＩＴ」（邦題「女はそれを我慢できない」）





の主題歌を「リトル・リチャード」が唄っていて、他にも２曲の計３曲唄っているでゲス。

「ＴＨＥ　ＧＩＲＬ　ＣＡＮ’Ｔ　ＨＥＬＰ　ＩＴ」
 

「ＲＥＡＤＹ　ＴＥＤＤＹ」
 

「ＳＨＥ'S　ＧＯＴ　ＩＴ」
 
でゲス。


監督は、

「フランク・タシュリン」



ってな主に「コメディ映画」を撮っている監督で、勿論”コレ”も「コメディ映画」で、音楽シーンもふんだんに盛り込まれた作品になってますナ。

「リトル・リチャード」以外に「ファッツ・ドミノ」、「ザ・プラターズ」、「ジーン・ヴィンセント」、「ザ・トリニアーズ」、「エディ・フォンテーン」、「アビー・リンカーン」、「ジュリー・ロンドン」等が作品中で唄っていて、殆どがヒット曲を持っているんだけど、ソノ中に当時は全く無名の若者が作品中のＴＶで唄っているシーンで登場するんでゲス。

”ソレ”が１７歳の、

「エディ・コクラン」



ですナ。


あのネ、１９５６年の４月「エルヴィス」は未だ「ハートブレイク・ホテル」が「ポップ・チャート」１位になってない頃、チャートを上がっている頃なんだけど、ハリウッドの「パラマウント」社でスクリーン・テストを受けるってな事を以前の、

”１９５０年代の「ＥＬＶＩＳ」のレコーディングの話　（パート９）”
　
にＵｐしたんだけど、カラーで「ブルー・スエード・シューズ」の当て振りをしているんだよネ。

プロデューサー「ハル・B・ウォリス」



の前で演ったみたいで、元々「パラマウント」社で「ハル・B・ウォリス」の下で仕事をしていた「フランク・タシュリン」は”コノ”「エルヴィス」の映像を観たみたいで、どうやら「エルヴィス」を「女はそれを・・・」に出演させたかったらしいんでゲス。

んが、「エルヴィス」のマネージャー「パーカー」大佐は、

”可成り高額のギャラを要求した”

みたいで、んで話は流れて・・・・・そういえば、

”１９５０年代の「ＥＬＶＩＳ」のレコーディングの話　（パート１２）

のところでＵｐした、映画「やさしく愛して」に続いて「ジェーン・マンスフィールド」と共演の「コメディ映画」の「ＴＨＥ　ＬＯＶＥ　ＭＡＮＩＡＣ」ってのがあったけど実現しなかったでしょ、色々と熟考を重ねて結果、コノ「女はそれを・・・」を制作して「エルヴィス」を出演させたかったけどギャラ問題で無理だったので、誰か「エルヴィス」の代わりに・・・って事で、「エディ・コクラン」に白羽の矢が立ったんじゃぁないかと思うんですナ。

っていうのもネ、「エディ・コクラン」の出演シーンが「エルヴィス」のスクリーン・テストに何となく似てるんですヨ。

比較してみましょう。

先ず「エルヴィス」
 
んで、次は映画の「エディ・コクラン」
 
チョイと画質が悪いですが、どちらもカーテンの前で丸くライトが当たっていてサ。

考え過ぎかなぁ。


んで、折角映画で唄った「トゥエンティ・フライト・ロック」はシングル・カットされなくって、次にレコーディングした曲がスタッフの評判が良かったので”ソレ”をリリースして「エディ・コクラン」にとって最初のヒット曲になったでゲス。

映画公開から約3ヶ月後にリリースの、

「ＳＩＴＴＩＮ'　ＩＮ　ＴＨＥ　ＢＡＬＣＯＮＹ」（邦題「バルコニーに座って」）
 
出た！！！！！

「フィードバック・エコー」

「ジーン・ヴィンセント」といい「エディ・コクラン」といい２人共「フィードバック・エコー」の使い方が上手いなぁ。

１９５７年３月初登場で「ポップ・チャート」１８位、「リズムンブルーズ・チャート」７位迄上がって可成りのヒットですナ。


ソノ後「エディ・コクラン」は、

「ＳＵＭＭＥＲＴＩＭＥ　ＢＬＵＥＳ」
 
１９５８年７月にリリースされて「ポップ・チャート」８位、「リズムンブルーズ・チャート」１１位と、「エディ・コクラン」の”代表曲”になったでゲス。


コノ曲の注目点は”ドラム”なんですナ。


先程”ニューオリンズ・サウンド”のところで「アール・パーマー」を紹介したんだけど、コノ「サマータイム・ブルーズ」のドラムも叩いているでゲス。


１９５７年に「アール・パーマー」はＬＡに移って来ていて、「ボブ・ルーマン」でも何曲か叩いているそうですナ。


続いてのヒット曲も「アール・パーマー」のドラムでゲス。

「Ｃ'ＭＯＮ　ＥＶＥＲＹＢＯＤＹ」
 
１０月にリリースされて「ポップ・チャート」３５位ってな事だったんだけど、先出の「サマータイム・・・」と同じ様な低音弦を響かせるサウンドは、

”新しい「ロックンロール」サウンド”

っていう風になって、徐々に”コレ”が、

”ウエストコースト・サウンド”

ってな事で広がっていった訳ですナ。


そうそう、レコーディングしたスタジオは、

「ゴールド・スター・スタジオ」

で、エコーも”ココ”のエコーでゲス。


後に、

「フィル・スペクター」



が”フィル・スペクター・サウンド”として有名になった”アノ”エコーですナ。


「エディ・コクラン」が先に使っていたでゲス。



さて、今回はココ迄ですナ。


んじゃぁ、コレにて。

ルイジアナ州シュリーブポートで演奏活動を続けている、

「デイル・ホーキンス」



から話は始まりますヨ。


「デイル」と一緒に活動していた、

「ジェームズ・バートン」



は、ベースの「ジェームズ・カークランド」と共に、

「リッキー・ネルソン」



の下に行ってしまったので次のギタリストを探さなくてはならなくなった「デイル」は以前からの知り合いだった「ジョー・オズボーン」に声を掛けて「ルイジアナ・ヘイライド」で一緒だったドラマーの「Ｄ．Ｊ．フォンタナ」と共に、「スージーＱ」のレコーディングをしたラジオ局の「ＫＷＫＨ」局で、

「ＬＡーＤＯーＤＡＤＡ」
 
をレコーディングして、続いて今度はラジオ局じゃぁなくって、シカゴの「チェス」レーベルのスタジオで、

「ＭＹ　ＢＡＢＥ」
 
をレコーディングしたでゲス。

コノ時のギターは、

「ロイ・ブキャナン」



が演ってますナ。



さて、ＬＡにやって来た、

「ボブ・ルーマン」



は、「ルイジアナ・ヘイライド」で一緒に演っていて映画にも一緒に出演した「ジェームズ・バートン」と「ジェームズ・カークランド」を「リッキー・ネルソン」に引き抜かれた後どうなったかというと、地元シュリーブポートでメンバー探しをするんですナ。


んで、候補になったのが、先出の「ロイ・ブキャナン」と「ジョー・オズボーン」で、「ブキャナン」がギターを担当して「オズボーン」はベースの担当って事で、「リッキー・ネルソン」にゃぁ負けちゃぁいられない「ボブ・ルーマン」は２人をリクルートしてＬＡに呼んでセッションをしたのが、

「ＢＯＯM　ＢＯＯM　ＢＯＯM　ＹＩＰＰＹ　ＹＩ　ＹＡ」
 
何かねぇ、「ジョー・オズボーン」のベースがさぁ、ベースなのかギターなのか？ってな特徴が出た曲でゲス。


結局「ボブ・ルーマン」は「インペリアル」レーベルじゃぁヒットが出なくって、コノ後「ワーナー・ブラザース」レーベルに移籍して１９６０年に初ヒットが出るんですナ。


結果的にゃぁ「ジェームズ・バートン」と「ジョー・オズボーン」をＬＡに移動させたのは「ボブ・ルーマン」だったって事になって、ココで又「リッキー・ネルソン」の登場でゲス。


「リッキー」は「バートン」と一緒に引き抜いた「ジェームズ・カークランド」を切って「ジョー・オズボーン」をベースに加入させたんですナ。


んで、レコーディングしたのが、

「ＭＩＬＫ　ＣＯＷ　ＢＬＵＥＳ」
 
で、「バートン」＆「オズボーン」のコンビが完成したんでゲス。





ってなところで今回はココ迄ですヨ。


んじゃぁ又。

７月１６日に「ＹＵＩＣＨＩ　＆　ＴＨＥ　ＨＩＬＬＴＯＮＥ　ＢＯＹＳ」のＬｉｖｅに行ってきたでゲス。



一体どれ位ぶりのＬｉｖｅ鑑賞だったろう？

大変楽しい夜だったなぁ。

いつも声を掛けてくれる「ＫＩＮＧ　ＯＧＡＷＡ」殿にゃぁ感謝、感謝、感謝でゲス。

んで、”コレ”も久し振りに食べた、

”ステーキ・ボウル”



も美味かったなぁ。


んなところで本題に入りましょうネ。


前回、ルイジアナ州シュリーブポートで開催されている「ルイジアナ・ヘイライド」に１９５４年１０月１６日から出演していた「エルヴィス」が５６年１２月１６日を最後に出演しなくなるって事で、ソノ事が５６年春にゃぁ分かっていた「ルイジアナ・ヘイライド」側は「エルヴィス」無き後の観客動員数をキープする為に、

”第２の「エルヴィス」”

を探さないといけなくなって、んで”白羽の矢”が立ったのが、

「ボブ・ルーマン」



だったんでゲス。


「ボブ・ルーマン」は既に、

「ザ・フォー・ダイアモンズ」



ってなグループで「ルイジアナ・ヘイライド」にゃぁ出演していたんだけど、主催者側は「ボブ・ルーマン」単独で別にバック・バンドを付けて、”「エルヴィス」っぽく”演出したんですナ。


バック・バンドのメンバーにゃぁ、”コレ”も以前から「ルイジアナ・ヘイライド」に出演していた”ギタリスト”の、

「ジェームズ・バートン」



がいて、「ボブ・ルーマン」達のステージを観て契約を申し込んできたのがＬＡの「インペリアル」レーベル社長の、

「ルー・チャッド」



で、彼は新人探しによく「ルイジアナ・ヘイライド」へ来ていたみたいで、んで「ボブ・ルーマン」と契約をしたんゲス。


「インペリアル」レーベルと契約を交わした「ボブ・ルーマン」に早速映画出演の話があって、作品タイトルは、

「ＣＡＲＮＩＶＡＬ　ＲＯＣＫ」



っていうので、低予算の”Ｂ級映画”ですナ。


まぁ、契約間もない「ボブ・ルーマン」は全米規模じゃぁ未だ無名なので、彼が出演しても問題無いって事だったんでゲス。


ウエストコーストの”Ｂ級映画”っていったら、泣く子も黙る、

「ロジャー・コーマン」



ですナ。


コノ作品も「ロジャー・コーマン」のプロデュース、監督の作品でゲス。


あのネ、「ロジャー・コーマン」の工房からは「フランシス・フォード・コッポラ」や「マーティン・スコセッシ」、「ジャック・ニコルソン」等など後に有名になった映画関係者が沢山いますナ。



んで、映画「カーニバル・ロック」なんだけど、「ボブ・ルーマン」は作品中で３曲ばかり演っているんだけど、ソノ中の１曲をＵｐしますネ。

「ＴＨＩＳ　ＩＳ　ＴＨＥ　ＮＩＧＨＴ」
 
どうしたモノか、画質があんまりでゲス。


せっかく映画で唄ったのにシングル・カットはされなかったんですナ。（何でだろう？カッチョイイのにネ。）

んで、別の曲がリリースされたんだけど全くヒットしなかったんでゲス。


とはいえ、田舎のルイジアナ州シュリーブポートから大都会のハリウッド暮らしになった「ボブ・ルーマン」達はもう帰れないんですヨ。


１９５７年っていったら「エルヴィス」が映画撮影の為にハリウッドに滞在していたでしょ、ってな訳でＬＡにゃぁジャンジャン、どしどし、「ロックンロール」ミュージシャンが集まって来たんでゲス。



話は変わって、コノ５７年の４月にＴＶのホーム・ドラマで人気があった１６歳の青年がレコード・デビューするんですナ。


彼は１２歳からＴＶにゃぁ出ていて全米中が彼の成長過程を知っているんでゲス。


彼の父親は「オジー・ネルソン」といって、元バンド・リーダーで、ＷＷ２前にゃぁ全米１位のヒット曲もありましたナ。

んで、母親は女優の「ハリエット・ネルソン」でゲス。




先出のＴＶホーム・ドラマってのは、

「ＴＨＥ　ＡＤＶＥＮＴＵＲＥＳ　ＯＦ　ＯＺＺＩＥ　ＡＮＤ　ＨＡＲＲＩＥＴ」





っていうので、青年の名前は、

「リッキー・ネルソン」



で、曲は、

「Ｉ'Ｍ　ＷＡＬＫＩＮ'」
 
ですナ。

ギターは「ウエストコースト・ジャズ」の名手の、

「バーニー・ケッセル」



が弾いてましたナ。


おそらく父親「オージー・ネルソン」の関係からの起用だったんじゃぁないかと思うんだけど、「ファッツ・ドミノ」のカヴァー曲で、１９５７年５月にリリースされて「ポップ・チャート」４位、「リズムンブルーズ・チャート」１０位になるヒットで、特にＢ面の、

「ＴＥＥＮＡＧＥＲ’Ｓ　ＲＯＭＡＮＣＥ」
 
の方が「ポップ・チャート」で２位っていう大ヒットで、”両面ヒット”だったでゲス。


「リッキー・ネルソン」はＴＶの知名度もあって最初から人気が爆発したんですナ。


「リッキー」は未だ高校生だったんだけど、ココら辺から本格的な、

”ティーンエイジ・アイドル時代”

が始まったし、メディアの主役がラジオからＴＶに移っていった時代でゲス。





「ヴァーヴ」レーベルからデビューして早々にヒットをかっ飛ばした「リッキー」は、ロイヤリティの問題で「ヴァーヴ」レーベルから「インペリアル」レーベルに移籍して以降４５年間の契約を結ぶんですナ。


「インペリアル」レーベル移籍第１弾シングル盤は、

「ＢＥーＢＯＰ　ＢＡＢＹ」
 
で、「ポップ・チャート」３位、「リズムンブルーズ・チャート」５位で、ギターを弾いていたのは「ジョー・メィフィス」でゲス。


Ｂ面の、

「ＨＡＶＥ　Ｉ　ＴＯＬＤ　ＹＯＵ　ＬＡＴＥＬＹ　ＴＨＡＴ　Ｉ　ＬＯＶＥ　ＹＯＵ？」
 
もヒットで、こういった感じで「リッキー」の初期のレコードは殆ど”両面ヒット”なんでゲス。


レコーディングされたのはＬＡの「マスターズ・サウンド・スタジオ」で、先出の「ボブ・ルーマン」もＬＡに来てからは「マスターズ・サウンド・スタジオ」を使っていたので、「リッキー」は同じスタジオを使っている「ボブ・ルーマン」のレコーディング・セッションを観て「ボブ・ルーマン」のバックを演っているギターとベースの２人、つまり「ジェームズ・バートン」と「ジェームズ・カークランド」を気に入って、おそらくなんだけど、”音楽業界の大物”の父親に掛け合ってもらってギター「バートン」、ベース「カークランド」を引き抜いたんだと思いますナ。


んで、「バートン」と「カークランド」がレコーディングに参加した曲が、

「ＳＴＯＯＤ　ＵＰ」
 
でゲス。

「ジェームズ・バートン」のギターがイイなぁ。

コーラスを演っていたのは「ザ・ジョーダネアーズ」で、”コレ”もおそらくなんだけど父親に頼んでコーラスを付けるなら「エルヴィス」のコーラスを演っている「ザ・ジョーダネアーズ」を・・・ってな事だと思うでゲス。


ってのも、先にもＵｐしたとおり１９５７年は「エルヴィス」が１年間ハリウッドにいて、「ラジオ・レコーダーズ・スタジオ」でセッションを演っていて「ザ・ジョーダネアーズ」も何度もＬＡに来ていたので、案外簡単に頼めたみたいですナ。


んで、コノ「ストゥード・アップ」も「ポップ・チャート」２位の大ヒットで、ココからバック・バンドのメンバーが、

ギター・・・「ジェームズ・バートン」

ベース・・・「ジェームズ・カークランド」

ドラム・・・「リッチー・フォレスト」

が固定化されるでゲス。





さて、今回はココ迄ですヨ。


続きは次回でゲス。


ではコレにて。

前回（昨夜）は途中で眠たくなって終わっちゃったので、今回は続きのＵｐでゲス。



ソノ前に、今日お袋ちゃんの元気が無かったので昼飯に、

　

”鰻弁当”

を買ってきてあげたでゲス。

勿論、自分のも買ってきて食べましたナ。

スナップじゃぁ上手く写ってないけど、大変に美味しかったでゲス。




さて、本題ですヨ。


「ジェリー・リー・ルイス」が２曲連続で”３部門制覇”を出したってところだったですネ。


兎に角コノ頃の「ジェリー・リー・ルイス」の人気は”爆発的”なもので、彼が唄った曲がタイトルになった映画も制作されて、オープニングじゃぁ「ジェリー・リー・ルイス」自身がレコード・プロモーションっていう設定でトラックの後ろにピアノとバンド・メンバーを乗せて自らタイトル・ナンバーを唄うシーンがあるでゲス。
 
カッチョイイ！！！！！


やっぱ、「ジェリー・リー・ルイス」は最高だなぁ。


１９５７年は「ジェリー・リー・ルイス」にとって”ゴールデン・イヤー”だったんでゲス。



さて、「サン」レーベルにゃぁ他にも沢山のアーティストがいたんだけど、そんな中から”サックス・プレイヤー”の、

「ビル・ジャスティス」



の、

「ＲＡＵＮＣＨＹ」
 
ってなインストゥルメンタル曲が大ヒットして、「ポップ・チャート」２位、「カントリー・ミュージック・チャート」６位、「リズムンブルーズ・チャート」なんと１位ってな、”３部門制覇”になりましたナ。


又「サン」レーベル（正しくは同系「フィリップス」レーベル）から”３部門制覇”の曲が出たんだけど、まさか社長の「サム・フィリップス」もこんなに大ヒットするとは思わなかったみたいでゲス。


翌５８年からインストゥルメンタル曲のブームが始まるんだけど、コノ「ロンチー」って曲が火付け役になったといえますナ。


沢山のカヴァー曲がリリースされて、当時の「ロックンロール」ファンじゃぁなくても大勢の人が知っている曲だったんでゲス。

そんな「サン」レーベルは正に、

”「ロックンロール」の故郷”

だったんですナ。



さて、話はガラッと変わって、ルイジアナ州シュリーブポートが舞台でゲス。


１９５４年１０月１６日に「エルヴィス」が初出演した「ルイジアナ・ヘイライド」は、いよいよ５６年１２月１６日に「エルヴィス」最後のステージとなるんですナ。

コノ日はラスト・デーってな事で、「冷たくしないで」や「やさしく愛して」、最後に「ハウンド・ドッグ」の全１０曲も唄うサービスぶりだったんだけど、こうやって「エルヴィス」は「ルイジアナ・ヘイライド」を巣立っていった訳でゲス。





「ルイジアナ・ヘイライド」があったシュリーブポートっていう町にゃぁ幾つかのラジオ局があって、一番有名なのは「ルイジアナ・ヘイライド」を放送していた「ＫＷＫＨ」局で、コノ局は深夜に低料金でスタジオを開放していたんですナ。


”ソコ”へ昼間はレコード店員、夜はバンドを演りながらデモ・レコードを作るってな事をしている若者がいたんでゲス。

んで、作ったデモ・レコードを働いていたレコード店の店主に聴かせたら、コレはイイ！って事でシカゴの「チェス」レーベルに送ったところ、トントン拍子に話が進んで１９５６年６月に”ソレ”がリリースされましたナ。


若者の名前は、

「デイル・ホーキンス」



曲は、

「ＳＥＥ　ＹＯＵ　ＳＯＯＮ　ＢＡＢＯＯＮ」
 
で、

「ボビー・チャールズ」



が既に、

「ＳＥＥ　ＹＯＵ　ＬＡＴＥＲ，　ＡＬＬＩＧＡＴＯＲ」
 
を、１９５５年にヒットさせていて、「ボビー・チャールズ」と「デイル・ホーキンス」が友達だった事もあって、友達が大ヒットをかっ飛ばしたので、第２弾って感じで「シー・ユー・スーン・バブーン」をリリースしたんでゲス。


まぁ、残念ながらヒットはしなかったですナ。


先出の「シー・ユー・レイター・・・」は、

「ビル・ヘイリーと彼のコメッツ」


 
にカヴァーされて、１９５６年に「ポップ・チャート」６位「リズムンブルーズ・チャート」２位の大ヒットだったでゲス。


本家「ボビー・チャールズ」盤も「リズムンブルーズ・チャート」１４位だったですナ。


元々「シー・ユー・レイター・・・」は、

「ファッツ・ドミノ」



に「ボビー・チャールズ」が作った曲なんだけど、アッ、そうダ！　「ボビー・チャールズ」についてもＵｐしておこうと思うでゲス。


「ボビー・チャールズ」を「チェス」レーベル社長の、

「レナード・チェス」



に紹介したのもＬＡのレコード店の店主だったんですナ。


１９５０年代の「ロックンロール」時代っていうのは、ラジオ局のＤＪやレコード店の店主ってな人達が大活躍した時代でもあったんでゲス。


んで、「ファッツ・ドミノ」が取り上げてくれなかった「シー・ユー・レイター・・・」を「ボビー・チャールズ」自ら電話で唄って「レナード・チェス」に売り込んだそうですナ。


ソノ時若干１５歳だったでゲス。


んで、「レナード・チェス」は気に入ってニューオリンズでのレコーディングの費用を出してくれたそうですナ。



さて、「デイル・ホーキンス」に話を戻しましょう。


先出の「シー・ユー・スーン・・・」が不発に終わったので、以前にデモ・テープを作っていた曲を第２弾にしようという事になって「ＫＷＫＨ」局のスタジオで再レコーディングしたのが、

「ＳＵＳＩＥ−Ｑ」
 
で、現在では”「ロックンロール」クラッシック”となっている曲でゲス。


印象的な”リード・ギター”を弾いていたのは「ルイジアナ・ヘイライド」の同僚の、

「ジェームズ・バートン」



ですナ。


コノ曲は１９５７年５月に登場して「ポップ・チャート」じゃぁ２７位止まりだったのに「リズムンブルーズ・チャート」だと７位迄ランクされて、一躍「デイル・ホーキンス」は「リズムンブルーズ」界の人気者になったんでゲス。


んが、”「ロック」史”としちゃぁ、「デイル・ホーキンス」よりもギターを弾いていた「ジェームズ・バートン」の存在がより大きくなっていくんですナ。


「スージーＱ」でハンド・クラッピングで参加していた「マイロン・ハンフリーズ」っていう「ジェームズ・バートン」の従兄がいて、彼のバックでも「ジェームズ・バートン」のギターが炸裂しているでゲス。

「ＷＯＲＲＩＥＤ　ＡＢＯＵＴ　ＹＯＵ　ＢＡＢＹ」
 
カッチョイイ！！！！！


「アーサー”ビッグ・ボーイ”クルダップ」がオリジナルの曲のカヴァーですナ。

オリジナルは、
 
こんな感じで、「エルヴィス」が取り上げた「ザッツ・オール・ライト・ママ」や「マイ・ベイビー・レフト・ミー」と同じ曲調でゲス。



１９５６年１２月１６日を最後に「エルヴィス」の「ルイジアナ・ヘイライド」での出演は終了したという事は先程Ｕｐしたんだけど、コノ事は春頃にゃぁ分かっていたみたいで、以降の客の動員をキープする為に主催者側は何とか”第２の「エルヴィス」”を探さなきゃって事になりましたナ。



さて、コノ続きは次回でゲス。


今回はココ迄ですヨ。


んじゃぁ、又。

暑い！！！！！

あんまり暑いので目が覚めて寝れないゾ！！！！！



なので眠たくなる迄コチラをＵｐするとしますナ。



エッと、「ノーマン・ペティ・スタジオ」で「ザ・リズム・オーキッズ」や「ザ・クリケッツ」（バディ・ホリー）がヒット曲を出していた頃、未だヒットを出していない、

「ロイ・オービソン」



は、「ザ・ティーン・キングス」のバンド活動は続けていて、ソノ時にツアーで来ていた、

「ジョニー・キャッシュ」



と知り合って、彼から「サム・フィリップス」を紹介されたんでゲス。


「エルヴィス」が去った後の「サン」レーベルと「ロイ・オービソン」は契約をして、３度目の、

「ＯＯＢＹ　ＤＯＯＢＹ」
 
をレコーディングしてリリースする運びとなりましたナ。


しぶとい！！！！！


んで、執念？の甲斐があって、「ポップ・チャート」５９位にランクされたんでゲス。


同週「ポップ・チャート」２位は「ハートブレイク・ホテル」だったので、５９位とはいえ「エルヴィス」と同じ週にチャート・イン出来たのは「ロイ・オービソン」としては嬉しかった事でしょうネ。


ところが「ウービー・ドゥービー」以降全くヒットが続かず、コノ後「ロイ・オービソン」がチャートに登場するのは４年後になるんでゲス。



さて、１９５５年暮れに「エルヴィス」を手放した「サン」レーベルなんだけど、「カール・パーキンス」の「ブルースエード・シューズ」が大ヒット、先出の「ジョニー・キャッシュ」も安定的なヒットを飛ばしていて、”ソコ”へ「ロイ・オービソン」が加入してきて、経営も何とかなるかと思っていたら頼みの「ロイ・オービソン」がソノ後にヒット曲が出ないって事で困っていたら、”救世主”が登場するんですナ。



「ジェリー・リー・ルイス」



でゲス。


デビュー曲は、

「ＣＲＡＺＹ　ＡＲＭＳ」
 
で、コノ曲はヒットしなかったんだけど、歌は上手いし、「サン」レーベルにとっては貴重な”ピアノ・プレイヤー”だったので、セッション・マンとして随分沢山参加していますナ。


んで、ソノ間クラブなんかで演奏していた時に同じ”ピアノ・プレイヤー”の、

「ロイ・ホール」



と知り合って、教えてもらったのが、

「ＷＨＯＬＥ　ＬＯＴＴＡ　ＳＨＡＫＩＮ’　ＧＯＩＮ’　ＯＮ」
 
で、コノ曲を「ジェリー・リー」は自分のスタイルでカヴァーしたのが、
 
でゲス。


「ポップ・チャート」３位、「カントリー・ミュージック・チャート」、「リズムンブルーズ・チャート」共に１位と大ヒット！！！！！


「フィードバック・エコー」がイイなぁ。

「エルヴィス」の「ケンタッキーの青い月」ん時よか”エコー成分”が多くて「ジェリー・リー」の声にピッタリでゲス。

前年に、

「ジーン・ヴィンセント」



が、

「ＢＥ−ＢＯＰ−Ａ−ＬＵＬＡ」
 
で「フィードバック・エコー」を上手く使って成功したし、「ジェリー・リー」の声にも相っていたので結果こういった音になったんでしょうナ。


そういったところもエンジニア上がりの「サム・フィリップス」のセンスは流石でゲス。


「カール・パーキンス」の「ブルースエード・シューズ」に次ぐ「サン」レーベルじゃぁ２曲目の”３部門制覇”になりましたナ。


突如登場したニュー・スターを映画界も見逃さなくって、映画出演の声が「ジェリー・リー」にかかるんでゲス。


「ＪＡＭＢＯＲＥＥ」



っていう作品で、ＤＪでＴＶでも人気があった、

「ディーク・クラーク」



が中心になって、ＤＪが大勢出てきて其々曲を紹介するってな構成になっていて、出演も、

「カール・パーキンス」




「バディ・ノックス」




「ファッツ・ドミノ」



等々が登場する作品で、「ジェリー・リー」の曲の作者は「冷たくしないで」の「オーティス・ブラックウェル」が起用されて、「オーティス・ブラックウェル」曰く、かなり急がされたらしく、やっつけ仕事みたくな感じで出来た曲なんだそうですナ。

っていっても、もうネ、コノ曲は「ジェリー・リー」の為に存在した、「ジェリー・リー」以外に表現者はいないっていう、正にピッタリの曲が出来上がったんでゲス。


「ＧＲＥＡＴ　ＢＡＬＬＳ　ＯＦ　ＦＩＲＥ」（邦題「火の玉ロック」）
 

タマランですナ。


コノ曲も「ポップ・チャート」２位、「カントリー・ミュージック・チャート」１位、「リズムンブルーズ・チャート」３位ってな”３部門制覇”したんでゲス。



突然ですが、ゴメンナサイ眠たくなってきましたナ。


なので、ココ迄にしますネ。


続きは次回でゲス。


んじゃぁ、オヤスミナサイ。